dal romanzo di Choderlos de Laclos
regia e drammaturgia Elena Bucci e Marco Sgrosso
con Elena Bucci, Marco Sgrosso, Marika Pugliatti, Gianni Farina e con Carluccio Rossi
luci Loredana Oddone - suono Nico Carrieri - immagini ed elementi
scenici Carluccio Rossi - costumi Ursula Patzak - interventi musicali
Koro Izutegui
Le belle bandiere in collaborazione con AMAT e Comune di Urbino
debutto: 18 novembre 1998, Teatro Sanzio, Urbino
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«Apparve allora un libro, il quale suscitò una straordinaria impressione nel pubblico, un libro che mise il suo autore tra il biasimo e la lode... lo collocò fra i migliori scrittori e coloro che dell'arte di scrivere hanno fatto un uso funesto... un libro infine che ogni donna confessò di aver letto, mentre ciascun uomo avrebbe dovuto deplorarlo... e che meritava d'esser dato alle fiamme per mano del boia, sebbene fosse degno di figurare fra i classici... Credo di aver nominato “Les liaisons dangereuses”.» (Alexandre de Tilly, paggio di Maria Antonietta e suicida per aver barato al gioco a Bruxelles)
«Pensiamo sia nostro dovere avvertire il pubblico che non garantiamo l'autenticità della raccolta di queste lettere, e abbiamo anzi forti motivi per credere che si tratti di un romanzo, poichè i suoi personaggi sono così corrotti che impossibile supporre che siano vissuti nel nostro secolo; in questo secolo di filosofia, dove i lumi hanno reso tutti gli uomini probi e tutte le donne modeste e riservate. Il nostro parere è, quindi, che le vicende narrate non siano potute accadere che in altri luoghi e in altri tempi.» (Choderlos de Laclos, dalla falsa avvertenza dell'Editore)
E siamo già
dentro un gioco di specchi, falsari e finte chiavi, dove balenano verità
sempre diverse, velate e disvelate dalle armi dell'intelligenza e
dell'ironia più amara...
È davvero una pericolosissima tentazione,
affrontare il romanzo epistolare di Laclos. Attraverso le finte lettere
di personaggi affascinanti e crudeli, fidenti ed amorosi, ma soprattutto
clamorosamente teatrali, si snoda l'abile strategia che rivela la
matematica spietata dei rapporti e il mutevole duello tra vittima e
carnefice, per arrivare, come in un meccanismo ad orologeria, alla
grande esplosione finale, quando gli specchi riflettono soltanto
solitudine e vuoto. Quel che resta tra i rottami del gioco delle
apparenze acquista una preziosità inafferrabile e il palcoscenico
fatiscente dell'anno 1782 diventa vertiginosamente vicino, teatro di
relazioni quotidianamente subite ed inflitte.
Valmont – Che? Recitiamo ancora?
Merteuil – Recitare? Che altro si può fare?
(Heiner Muller, Quartett)
Merteuil e Valmont vampiri allo specchio, assetati di linfa vitale.
Tourvel, Cecile e Danceny immolati, succhiati, svuotati.
Sacrificio dei sentimenti e clonazione di ridicoli replicanti, tanto per ammazzare il tempo!
Un maggiordomo testimone dei segreti e delle esecuzioni.
Ma qualcosa sfugge alle strategie. Tourvel risveglia un sentimento dimenticato.
L'ingranaggio si inceppa, gli specchi rimandano immagini inattese e si spezza il legame tra i complici.
La mossa finale è sbagliata e il conto tra vincitori e vinti resta aperto.